فروشنده ای به نام «دیوید مان» (ویور) که برای انجام کاری به کالیفرنیا رفته، به خاطر ترافیک سنگین بزرگ راه، از یک جاده ی محلی به راهش ادامه می دهد. او در میانه ی راه، برای پرهیز از دود غلیظ یک تانکر، از آن سبقت می گیرد، اما این کار راننده ی تانکر را به خشم می آورد و تعقیب و گریزی دیوانه وار و خطرناک آغاز می شود.
دوئل؛ فیلمی در سبک اکشن دلهره آور به کارگردانی استیون اسپیلبرگ است. مردی در یک سفر کاری و در حال بازگشت به شهر خود، در جاده، به‌دلیل سبقت گرفتن از یک کامیون، گرفتار رانندهٔ سادیسمیِ آن می‌شود که می‌خواهد به هر شکل ممکن او را اذیت کند…
تاجر دیوید مان از کالیفرنیا هنگام سفر از بیابان برای قرار ملاقات با مشتری ، از یک کامیون تانکر آهسته و قدیمی عبور می کند. راننده کامیون روان پریش احساس دلخوری می کند و دیوید را در امتداد بزرگراه خالی بدرقه می کند و می خواهد او را بکشد
در صحرای گرم کالیفرنیا مردی با یک ماشین شیک و قرمز که از تمیزی برق میزند در حال رفتن به یک قرار کاری است. در جاده، به‌دلیل سبقت گرفتن...
دوئل یک مسافر تجاری توسط راننده بدخواه یک تراکتور تریلر عظیم تحت تعقیب و وحشت قرار می گیرد...
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
دیوید مان ، یک تاجر سرحال ، نابغه و عینک ، در حال رفتن به یک قرار کاری دوردست است. مان در Plymouth Valiant کوچک خود ، در کویر کالیفرنیا حرکت می کند و فقط گاهی اوقات می ایستد و از همسرش تلفن می کند. در یکی از این تماس های تلفنی ، همسر مان با او بحث می کند و او را مجازات می کند که "وقتی از مرد دیگری در یک مهمانی به او توهین کرد" "از او دفاع نکرد". در این یک صحنه ، درگیری های داخلی همه فیلم های بعدی اسپیلبرگ برپا می شود: انسان به عنوان اخته شده و از وظایف والدین شانه خالی می کند.
سکانس های متعدد دیگر در خدمت به چالش کشیدن مردانگی مان هستند. وقتی مان از تعویض شیلنگ رادیاتور خودداری می کند ، یکی از مأموران پمپ بنزین می گوید: "شما رئیس هستید." مان در جواب می گوید: "در خانه من نیستم ، نیستم". به همین ترتیب ، مان هنگام مکالمه تلفنی با همسرش ، پایش را به شکلی مردانه و بی ادبانه بلند می کند ، تا هنگامی که زنی از کنار او عبور می کند ، آن را به سرعت پایین بیاورد. اسپیلبرگ بقیه صحنه را از طریق شیشه پنجره ماشین لباسشویی شلیک می کند ، مان در نگاه مخالف همسرش گرفتار شده است.
بعداً ، مان هنگام ورود به میله ای مملو از گاوچران ، تایمرهای قدیمی و سایر نمادهای سنتی مردانگی ، احساس خطر یا "عدم تماس" می کند ، در حالی که در اوایل ، کلمات "او می تواند خیلی تهاجمی باشد" از رادیو ماشین مان به عنوان یک کامیون هیولا غرش می کند ، همان کامیونی که سرانجام به شرور تصویر تبدیل می شود.
این به این سادگی نیست که کامیون ، و به تعمیم همسر مان ، هیولای دوئل ، اما انتظارات طبقه متوسط ، همانطور که از طریق نگاه همسر (نگاهی که به طرز عجیبی با داخلی بودن به سبک پس از جنگ پیوند خورده است) هدایت می شود ، علت اضطراب های مان است. در اینجا ، تسخیر کامیون هیولا فقط ادعای مردانگی و وظیفه در قبال واحد خانوادگی / اجتماعی / ملی نیست ، بلکه نوعی سیلی بر گونه همسرش است ، بازیابی نسخه دهه 1950 پدر سالاری ، مرد نه تنها جایگاه سنتی در خانواده هسته ای اما غرایز مادرانه زن نیز.
بهبود شخصیت پدر موضوعی است که در کل فیلمبرداری اسپیلبرگ ثابت بوده است. در "ET" پدر و مادر هر دو الیوت و بیگانه را رها می کنند. "امپراتوری خورشید" ، "هوک" ، "هوش مصنوعی" ، "گزارش اقلیت" ، "اگر می توانی مرا بگیر" ، "ایندیانا جونز" و "جنگ جهانیان" نیز به همین ترتیب در کنار گذاشتن والدین تمرکز دارند. "پارک ژوراسیک" خود با کودک متنفر باستان شناس ، دکتر آلن گرانت ، تهدید بچه ها با استخوان رپتور (نمادی از سوپرگوی پدر) آغاز می شود. فقط بعداً ، در یک صحنه بسیار کوتاه ، گرانت این استخوان را دور می اندازد. در این مرحله او ناگهان پدر می شود و با فرزندان آشتی می کند.
"لیست شیندلر" خود نسخه ای از "پارک ژوراسیک" است ، با نازی ها به عنوان هیولاهای دایناسور ، شیندلر به عنوان سوداگر بدبینانه شخصیت والدین فرصت طلب و یهودیان محله یهودی نشین تحت تأثیر کودکان تهدید شده. داستانی که دوئل روایت می کند در مورد هولوکاست نیست ، بلکه در مورد کشف مجدد تدریجی شیندلر در وظیفه پدری خود در قبال یهودیان ، تبدیل شدن او به پدری دلسوز و مسئولیت پذیر است که طنین شخصیت گرانت را در "پارک ژوراسیک" تکرار می کند.
همین داستان در "جنگ جهانیان" اسپیلبرگ تکرار شده است ، که در آن تام کروز در نقش یک پدر طبقه کارگر مطلقه بازی می کند که از دو فرزند خود غفلت می کند. حمله به بیگانگان ، غرایز مناسب پدرانه را در او بیدار می کند. در صحنه آخر ، او سرانجام از پسرش که در طول فیلم ، او را تحقیر می کرد ، شناخته می شود.
بنابراین در هسته اصلی آنها ، فیلم های اسپیلبرگ همه داستان پدر مطلقه یا طبقه کارگر هستند که برای بدست آوردن دوباره تلاش می کند احترام خانواده و فرزندانش. این داستان گاهی از دیدگاه کودک و گاهی از دید بزرگسالان روایت می شود. در هر حالت این همان داستان است. "دوئل" ، اولین ویژگی اسپیلبرگ که این روند را به نمایش می گذارد ، خود شامل یک پدر ضعیف و مبهم است که برای ادعای مردانگی و بازیابی ازدواج خود باید با یک کامیون مردانه نبرد کند.
جالب این است که ، در اسپیلبرگ لند ، بهبود شخصیت پدر تنها با نفوذ هیولاهای خارق العاده (نازی ها ، دایناسورها ، آلمانی ها ، بازرگانان برده ، دزدان دریایی ، بیگانگان و غیره - و بله ، نمایش اسپیلبرگ از نازی ها ، آلمانی ها و فروشندگان برده کاملاً حاصل می شود) در سطح خیال). بازیابی نه تنها با خود فریبی عمدی ، بلکه صرفاً در سطح تخیل سینمایی حاصل می شود. از آنجا که مردان او هرگز با هیچ گونه درگیری ، روابط یا موقعیت واقعی بزرگسالان سر و کار ندارند ، زیرا آنها به خاطر یک مارک خاص مرد سالاری منسوخ شده و به دلیل اینکه از چگونگی تغییر جهان پس از 50 سالگی جهان بی اطلاع هستند (و بنابراین هرگز نمی توانند با ریشه های عدم تأثیر آنها مقابله کنند) ، بی اطلاع هستند. این شخصیت ها در بلاتکلیفی گیر افتاده اند ، اسپیلبرگ همیشه همان داستان را تکرار می کند.
مردان اسپیلبرگ باید خود را در قلمرو فانتزی دهه 50 تعریف کنند ، زیرا دنیای معاصر کاملاً با آنها بیگانه است. آنها پسر-پسرهایی هستند که به ناتوانی جنسی آنها چندان پرداخته نشده است ، بلکه بیش از آنکه مورد اجتناب ، سرکوب و تصعید به صفحه نمایش قرار گیرد. کیفیت اسکیزوئید فیلم های بعدی اسپیلبرگ دقیقاً نتیجه ناباوری بزرگسالان-اسپیلبرگ از این تخیل است (شبیه سازی های "AI" ، معایب "من را بگیر" ، "صلح" در "مونیخ") اما با تولید آن گیر کرده است.
فراتر از همه اینها شما داستان کوتاه ریچارد ماتسون را دارید که فیلم براساس آن بنا شده است. ماتسون با ته رنگ های اسطوره ای ، پژواک Old West و مضامین David and Goliath به فیلم آغشته است. اسپیلبرگ بسیاری از پارک های موضوعی را انجام داده است ، اما هرگز یک پارک تفریحی را تجربه نمی کند که به خوبی در سطح افسانه ها طنین انداز شود. طرح ماتسون ، سمبولیسم / گفتگوی بی تکلف آن ، ضربات قدمتی کهنه ، سرعت و خطر آن کاملاً به حساسیت اسپیلبرگ اکتفا می کند.
8/10 - کمی قدیمی است ، اما آن را در متن قرار دهید و "دوئل" یک دستاورد قابل توجه است. دوئل کوچک در مدت 16 روز و با یک تیم کوچک با بودجه تلویزیونی شلیک شد ، چنان فک می کرد که باعث اکران سینما در اروپا شد. فراتر از تماشای تکنیکی ، بسیاری از جزئیات زیبا نیز وجود دارد. به عنوان مثال ، کنترل آفات تبلیغات خودرو را در یک صحنه در نظر بگیرید ، با نام تجاری "Grebleips" (اسپیلبرگ به عقب) با حروف بزرگ.
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
همه ما بعضی اوقات پشت سر آنها گیر می کنیم: کامیون های عظیمی که مسیر شما را مسدود می کنند ، بخار گازوئیل را می دمند و در سراسر شیشه جلو اتومبیل شما سنگ را از سطح زمین می پاشند. شما سعی می کنید از کنار آنها عبور کنید اما گاهی اوقات هیچ فایده ای ندارد - آنها هر چقدر از نظر روحی تلاش کنید آنها را از این کار دور نمی کنند.
"دوئل" استیون اسپیلبرگ فقط یک فیلم ساده در مورد همه مسافرانی است که سعی می کنند از یک کامیون قابل اشتعال بزرگ در بزرگراه ایالتی عبور کنند و سپس توسط این راننده عصبانی کامیون که به نظر می رسد می خواهد او را بکشد به طرز عجیبی او را لگد زد. دنیس ویور نقش همه را بازی می کند و نام شخصیت وی در دوئل دیوید مان است - تاجری که برای یک جلسه کاری در آن سوی کالیفرنیا رانندگی می کند و با تأخیر تأخیر دارد و تلاش می کند تا یک هجده چرخ سیار را که مسدود بزرگراه است دور بزند. به نظر می رسد پس از عبور وی از راننده کامیون ، نوعی بازی عجیب و غریب جاده ای بین این دو نفر ایجاد شده است.
در ابتدا به نظر می رسد همه چیز کاملاً عادی است ، اما سپس کامیون دور ماشین دیوید چرخیده و سرعت خود را کم می کند سرعت آن دوباره ، عقب نگه داشتن دیوید از برنامه و رانندگی پشت دسته ای از بخارات ناخوشایند است. دیوید که از غرور راننده ناامید شده بود تصمیم می گیرد دوباره دور کامیون منحرف شود و خیلی زود خودش را در جاده و دور از راننده کامیون پیدا می کند.
اما فرار او خیلی ساده نیست .
کلید "دوئل" این است که ما هرگز راننده کامیون را نمی بینیم ، دقیقاً مانند هرگز کوسه "JAWS" را به طور کامل ندیدیم. به نظر می رسد راننده کامیون که مان را تحت تعقیب خود قرار می دهد ، مرد ساده ای است که ناگهان آجیل می زند. بعضی اوقات بهترین شرورها کسانی هستند که زمینه انگیزشی ندارند - مایکل مایرز از "هالووین" توسط دکتر خودش "شر" توصیف شد ، ظاهرا بدون هیچ دلیلی کشته شد ، و کوسه از "JAWS" به نظر می رسید مادی شدن برخی نوعی دیو از جهنم. مقاصد آنها مشخص نیست - و این باعث می شود فیلم یک رمز و راز جذاب در مورد آن داشته باشد و باعث شود تماشا بیشتر و بیشتر تکرار شود.
من هرگز طرفدار خیلی زیاد "هیتچر" نبودم ، "که" دوئل "را کاملاً پاره کرد. اساساً هر دو فیلم با شرورهای خارق العاده و خارق العاده ای پوشیده شده اند که توسط لایه ای از رمز و راز پوشانده شده اند. ما هرگز چیز زیادی در مورد شخصیت راتگر هاور در "هیتچر" یا اینکه چرا کاری را که انجام می داد انجام می دادیم ، اما با معرفی او به مخاطب باعث شد ما بخواهیم بیشتر بدانیم - و فیلم راه ساده ای را در پیش گرفت فقط با هیچ چیز در اختیار ما قرار نمی دهد. حتی بعد از اینکه به ما قول دادیم که این کار از طریق دهان شخصیت هاور انجام می شود. دوئل سازی بد است.
اسپیلبرگ کار دیگری انجام می دهد: او به طور کلی از راننده کامیون اجتناب می کند. راننده کامیون جدا از دیدن پاهایش و نگاهی اجمالی به نیم رخ او ، کاملاً تحت پوشش ابر تاریک رمز و راز و دسیسه قرار گرفته است. اگر به او نشان داده شده بود که در انتهای فیلم از فاجعه کامیون بیرون می آید و مانند The Terminator زنده می سوزد ، این اثر تا حدی خنده آور خواهد بود. اسپیلبرگ کاری بسیار بزرگتر و خارق العاده تر انجام می دهد - از نظر فنی می توان او را با استعدادترین و صحنه دارترین فیلم اجرا کرد ، حتی اگر به طور کلی بهترین فیلم نباشد.
در آنجا وجود دارد یک صحنه عالی در "دوئل" که مان در یک غذاخوری کنار جاده متوقف می شود و سعی می کند وضعیت خود را تجزیه و تحلیل کند. در آن زمان ، هرکسی می تواند شرور باشد - پسری که ساندویچ می خورد ، پسر با چکمه های گاوچران نوشابه ، یا حتی زنی که کنار خروجی ایستاده است. اما ما هرگز نمی دانیم و مان نیز چنین می داند و این کاملاً به دوئل کمک می کند. اما آنچه اسپیلبرگ انجام می دهد و این نبوغ خالص است ، افكار مان را از طریق روایت صوتی به ما نشان می دهد به روشی كه قبلاً هرگز انجام نشده است. می شنویم که مان با خودش صحبت می کند ، اما نه به روشی آگاهانه. گویی تصمیمات و افکار ذهنی او را از طریق فیلم در می یابیم - و دوئل با شکوه کار می کند.
احتمالاً "سرعت" را تاکنون دیده اید و بنابراین سرعت و هیجانات جالب توجه آن را می دانید . خوب ، "اسپید" را بردارید ، یک راننده کامیون آدمکش را بیندازید و آن را در اوایل دهه 70 تنظیم کنید ، و شما برای خود ایده روشنی از احساس "دوئل" هنگام تماشای آن دارید. این یکی از آن فیلم های لحظه به لحظه نفس گرفتن من است - از ابتدا تا انتها جذاب و پرتحرک.
در واقع ، "دوئل" نشانه اولیه این است اسپیلبرگ قبل از اینکه به تجارت بپردازد - نه اینکه فیلم های او دیگر خوب نیستند ، اما به نظر می رسد همه آنها حاوی علائم تجاری معمولی اسپیلبرگ هستند. در اینجا ، اسپیلبرگ نشان می دهد که او می تواند یک کارگردان هیچکاکایی باشد - حتی "JAWS" بیشتر از دوئل جریان اصلی بود.
در ابتدا برای ABC در سال 1971 فیلمبرداری شد و بعد با نوزده دقیقه پخش مجدد در خارج از کشور فیلم های گسترده ، "دوئل" در واقع یک فیلم مهم است - خلاف این افسانه باستانی که فیلم های تلویزیونی چندان خوب نیستند. اونها می تونند ... باشند. بیشتر اوقات آنها فقط نمی خواهند باشند. اما به لطف یک ایده جذاب و یک کارگردان جوان فوق العاده در پشت پروژه ، "دوئل" به عنوان یکی از برجسته ترین فیلم های تمام دوران شناخته می شود ، نشانه ای از چیزهای خوب در کارنامه یک کارگردان تازه وارد مشتاق ، حتی یک واقعیت پروژه زیر کمرش. این موفقیت بزرگ اسپیلبرگ است. او با پروژه هایی مانند "JAWS" ، سه گانه "ایندیانا جونز" و "لیست شیندلر" از آن پیشی گرفته است ، اما گفتن دوئل یکی از فیلم های ساخته شده و غیر متعارف او است و این یک اظهارنظر جدی است.
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
این اسپیلبرگ با مزیت بود. این فقط در اینجا و در آرواره های بعدی او رخ داد (75). پس از آن، او از ریل خارج شد، مهمان‌های غم‌انگیز و سرگرمی‌های دیزنی‌لند به‌عنوان فیلم‌ها. سپس، بدیهی است که «فهرست شیندلر» جدی و «نجات سرباز رایان». با این حال قبل از همه اینها - قبلاً "دوئل" وجود داشت. این یکی از آن داستان های بی حاشیه است: به ندرت هیچ شخصیتی، طولانی بدون گفتمان، و، به عنوان آن، یک جشن واقعی برای کسانی که به تصاویری خام می پردازند. تصاویر بخش بزرگی از داستان را روایت می‌کنند: نبردی در خیابان بین دو شخصیت و وسایل نقلیه‌شان. این نیز یک موضوع اساسی است. در یکی از معدود نمایش‌های صوتی توسط آقای مان (ویور)، او آن را روشن می‌کند: شما با پیش‌بینی اینکه روز تغییر کوچکی در دنیای روشن‌فکر ما وجود داشته باشد، زندگی را طی می‌کنید، زمانی که، ناگهان و ناگهان، دوباره به آنجا برگردید. بیابان، برای مرگ جدا شده است.
این موضوعی است که تقریباً هر کسی می تواند با آن ارتباط برقرار کند. تقریباً همه هدف دشمنی شخص دیگری بوده اند، عموماً به دلیل دلایلی که هدف واقعاً نمی تواند درک کند. مصدوم احساس می کند که این خصومت احمقانه و احمقانه است و این امر آن را وحشتناک تر می کند. اگر ساکن معمولی هستید، مشابه دیوید مان اینجا، با آشفتگی های استاندارد جامعه آشنا هستید، مثلاً یک استیک نیم پز در یک کافه یا مشاجره بی معنی با همسر. وقتی این به طور غیرمنتظره ای به یک خطر واقعی علیه زندگی شما تبدیل می شود، چگونه با آن کنار می آیید؟ اگر شما مانند مان هستید، واقعاً با هیچ قدرت تخیلی از عهده آن بر نمی آیید - چون اضطرار به دیوانگی و ترس می رسد، دیوانه می شوید. ویور به طور کلی حساسیت های نر لبه برش را به خوبی منتقل می کند. او به گونه‌ای تربیت شده است که به شیوه‌ای اجتماعی‌شده خاص عمل کند و نمی‌تواند خود را با این شرایط سازگار کند. 50 درصد دوم فیلم واقعاً وحشتناک می شود زیرا مان می فهمد که دشمن او، شخصی که در کامیون بزرگ دیزلی است، هرگز ناپدید نخواهد شد. رقیب او اهمیت چندانی به رویارویی با مان از طریق راه رفتن، چشم به چشم نمی دهد. در پایان، او حتی از بازگشت مان به ماشین خود استقبال می کند تا آنها بتوانند دوئل خود را به درستی در وسایل نقلیه خود ببندند. در هر موردی فقط یک راه برای پایان دادن به داستان وجود داشت.
انتظار و ساختارهای فشاری، کاهش می‌یابد، سپس، در آن نقطه، در تمام طول فیلم، به تأثیری قدرتمند بازمی‌گردد. چند تصویر منفور دیگر در درازمدت وجود داشته است که به کامیون ها، وسایل نقلیه نفرت انگیز و غیره ختم شده است. تصویر بعدی تغییر شکل استیون کینگ در داستان خودش، "Maximum Overdrive" (86) بود که بعداً به عنوان "Trucks" تغییر کرد. اینها در مقایسه با حمله اولیه اسپیلبرگ و مقاله نویس خوب ریچارد متسون در رتبه دوم قرار دارند. صرف نظر از این موضوع، این نشان می‌دهد که اسپیلبرگ باید عکس‌های دفعی بیشتری انجام دهد.
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
دیوید مان در حالی که به یک گردهمایی مهم با مشتری می رود، یک مدیر پول بی ادعا است. دیوید در تمام عمرش عصبانی نبوده است. او برای دوری از مبارزه تلاش ویژه ای می کند. او توسط شخص مهم خود مورد تحسین قرار می گیرد، او با مواجهه با یک الکلی که سعی می کرد در یک مهمانی با او بازی کند، از محافظت از تمایز او غافل شد، حتی واضح است که او تمایلی به رویارویی با مدیران خود در محل کار ندارد. او یک وسیله نقلیه سازمانی تار قرمز رنگ قدیمی را رانندگی می کند و در خانه ای دشتی در یک محله دشت زندگی می کند.
ناگهان دیوید در شرایطی قرار می گیرد که نمی تواند از نگرانی هایش فرار کند. او باید با آنها مقابله کند. او از کنار یک اگزوز هولناک 18 چرخ تنبل عبور می کند. راننده اعتراض می کند که از او عبور می کنند و جلوی دیوید زوم می کند و تقریباً او را از خیابان فراری می دهد. دوئل در جریان است.
برای توضیحات مبهم، راننده کامیون دیوید را به عنوان قربانی خود در یک بازی انتظار و دید خشم غیرمنطقی انتخاب کرده است و از علاقه خود دست بر نمی دارد. تا پایان فیلم.
راننده به ندرت دیده می شود. او یک ماده غیر قابل توصیف است. به نظر می رسد که کامیون نامناسب روان خاص خود را دارد. با این حال او متوجه می‌شود که دیوید طعمه‌ای ساده است. دیزل 18 چرخ در مقابل Plymouth Fearless کاهش یافته است. با این حال، وقتی دیوید قدرت ذهنی برای رویارویی با متجاوز خود را پیدا می کند، "قلدر" شوکه می شود و برای مدت کوتاهی از زمین خارج می شود. به هر حال، پیگیری ادامه دارد. در نهایت، دیوید مجبور می‌شود تا به مشکل برخورد کند.
هرکسی که در هر نقطه‌ای درگیر یک اپیزود خشم غیرمنطقی بوده است، ترس از این شرایط را احساس می‌کند. کسی که راننده ای را ندیده است که خشم خود را در مورد کمی ظاهری نشان دهد و انتخاب کند که "یک یا دو چیز را به شما نشان دهد." همه ما می توانیم با نفرت تجربه شده توسط دیوید ارتباط برقرار کنیم، نه تا این حد به طور کلی، بلکه با تکیه بر ذهن راننده، می تواند به سرعت به چیزی دلخراش تبدیل شود. اندکی مهربانی خیابانی هرگز به کسی آسیب نرساند.
این یکی از اولین فیلم‌های استیون اسپیلبرگ بود که در ابتدا برای تلویزیون ساخته شد و بعداً با چند فیلم اضافی به طرز چشمگیری عرضه شد. احتمالاً در بهترین حالت او باقی می ماند. بخشی از ابزارهایی که او در اینجا استفاده کرد، در بخشی از فیلم‌های متاخر و برجسته‌تر او استفاده شده است که او را به یکی از برجسته‌ترین کارگردانان هالیوود تبدیل کرده است.
دنیس ویور در نقش دیوید مان بازی می‌کند (درست است! آن دنیس ویور - «چستر» در گانزموک) و ارائه باورپذیری در نقش آقای هر مردی ارائه می‌کند که ما به دنبال آن هستیم که او از خودش فراتر می‌رود و بر شر پیروز می‌شود.
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
پس از تکمیل بررسی هایم در فیلم Duel شناسی جانی دپ. من تصمیم گرفتم که توسط رئیس باورنکردنی استفان اسپیلبرگ ساخته شده بود.
دوئل برای آن در نظر گرفته شد، ضبط شد، سپس، در آن مرحله به عنوان یک فیلم تلویزیونی ساخته شده در سال 1971 پخش شد، بنابراین قابل تامل است. اینجا ممکن است مشکل ساز باشد در هر صورت، دو سال پس از هشت انتقال آمریکایی، دوئل به طور گسترده به عنوان یک عنصر در اروپا در نظر گرفته شد و در نهایت در آوریل 1983، یک نمایش محدود آمریکایی دریافت کرد.
دیگر آنها را اینگونه نمی سازند. فیلمبرداری در 16 روز با هزینه 425000 دلار دوئل داستانی قوی است که پتانسیل جدی اسپیلبرگ به عنوان یک رئیس را نشان می دهد. در واقع، حتی در اینجا، چیزهایی وجود دارد که به نام های تجاری و اصلی گروه کاری او تبدیل می شود. در تعداد زیادی از فیلم‌ها، شخص رانندگی اسپیلبرگ، یک آدم پیشرو خواهد بود، مانند همکار معمولی (یا بانوی جوان) که با تصمیم به تلافی در برابر دشواری ظاهراً غیرقابل غلبه، تا حد زیادی بالا می‌رود. در حالی که شرایط ممکن است قابل توجه باشد، آنها ابداع نشده اند، اما افسانه اسپیلبرگ در بیشتر موارد با چیزی اساسی و گسترده روبرو است. به همین ترتیب پیشنهاد می‌شود که دیوید مان افسانه‌ای پدری است که در ازدواج خود مشکلاتی دارد، که ممکن است خیلی زود به حد نهایی برسد (به این معنی که او همان پدر گمشده اسپیلبرگ خواهد بود). منعکس کن!! برای این موقعیت، کامیون دیوید مان را زیر پا می‌گذارد.
برای من بهترین صحنه فیلم، صحنه‌ای در یک همبرگر است، جایی که دیوید در تلاش است تا بفهمد کدام یک از آنها جلاد آینده است. گروه‌بندی برای همه مقاصد بی‌صدا است، اما با چنین سبکی که باورنکردنی است تکمیل شده است.
چند بیت تیتر دلخواه. شماره تلفنی که دنیس ویور برای تماس با نیمه بهترش در ایستگاه خدمات می گیرد، پیشوند استاندارد فیلم "555" نیست! نمی توانم به تعداد افرادی که این تعداد را بمباران کرده اند فکر نکنم!! هاها
دوئل تلویزیونی با مدت زمان منحصربه‌فرد 74 دقیقه‌ای خود آنقدر طولانی نبود که در سینماها نمایش داده شود. پخش گسترده به استیون اسپیلبرگ بازگشت تا صحنه‌های اضافی را برای ساخت یک فیلم و نیم ساعت فیلمبرداری کند. این صحنه‌های جدید عبارت بودند از: عبور از راه‌آهن، حمل‌ونقل مدرسه، صحنه‌ای که دیوید با همدیگر مهم خود تماس تلفنی می‌گیرد و صحنه اولیه که خودرو از کالسکه عقب‌نشینی می‌کند و در شهر می‌راند.
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
من حواسم به حضور دوئل نبود تا اینکه نظرسنجی آن را در ایستگاه کریس استاکمن دیدم. من تصمیم گرفتم به آن نگاه کنم، و بچه خوشحالم که این کار را انجام دادم!
دوئل پس از ساخت چند فیلم کوتاه، هماهنگ کننده فیلم کامل استیون اسپیلبرگ است. با یک برنامه هزینه ساخت عموماً یک میلیون دلاری، کل فیلم تنها در 15 روز فیلمبرداری شد و 10 روز برای تغییر انتقال قبلی به عنوان فیلم هفته ABC گذشت. با این حال، دوئل به قدری در پخش موثر بود که نمایش آن در سینماها محدود بود.
این یک سواری هیجان‌انگیز پرتنش، فشرده، لبه صندلی است. که به عنوان یک روز معمولی برای قهرمان دیوید مان آغاز می شود، به سرعت به نبردی برای زندگی اش تبدیل می شود، به عنوان یک فرد نامنظم که هنوز در هواست تا او را زیر پا بگذارد، و به این ترتیب یک ساعت و نیم تعقیب وسیله نقلیه کاملاً هیجان انگیز شروع می شود که نتیجه می شود پایان ناخن جویدن.
دوئل به طرز باورنکردنی هماهنگ شده و فیلمبرداری فوق العاده است. فقدان گفتمان بیش از آن با ترتیبی باشکوه دنباله‌روی و ارائه‌ی فوق‌العاده‌ای توسط دنیس ویور جبران می‌شود. او به طرز بی عیب و نقصی احساسات فردی را که به سادگی تلاش می کند تا به روز خود ادامه دهد، جلب می کند. امتیاز در حال پیچش است و شما را به همان اندازه مشتاق و مضطرب برای اغلب اوقات نجات می دهد. "شرور" کامیون واقعی است و نه راننده، و انتخاب اسپیلبرگ برای کشف نکردن شخصیت راننده، یک فاضل بدون تقلب است. این به سادگی به فشار می‌افزاید، زیرا تنها چیزی که می‌بینیم این است که یک کامیون وحش تلاش می‌کند تا دیوید بدبخت را به دلایل نامعلومی زیر پا بگذارد. این یک فیلم ارائه واقعاً خارق‌العاده است که به اسپیلبرگ کمک کرد تا حرفه‌اش را کنار بگذارد و به یکی از بهترین تهیه‌کنندگان تاریخ تبدیل شود. کاستی اصلی در این کار بزرگ این است که گهگاه دنباله‌روی‌های تعقیب و گریز اضافی به نظر می‌رسند و باید تردید خود را نسبت به اینکه یک کامیون می‌تواند بسیار سریع‌تر از ماشین رانندگی کند، متوقف کنید.
به طور کلی می‌توانم می گویند که این دومین فیلم برتر اسپیلبرگ، پس از آشکارا آرواره ها و این ممکن است بهترین فیلم تلویزیونی ساخته شده باشد!!
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
همه اینها و بیشتر قبلاً در شمال از 200 نظرسنجی درباره دوئل بیان شده است، اما با درک آنها، توصیه جالبی پیدا کردم وقتی کسی گفت که شاید مان دیوانه است و به سادگی کامیون را تجسم می کند.
نمی‌دانم...، هرچند دلیلش جذاب است، در یکی از صحنه‌ها، وقتی مان در این مغازه خیابانی که در آن یک فرد مسن باد می‌فروشد، تلفنی پیدا کرد، کامیون وارد می‌شود و ویران می‌کند و یک نفر را می‌کشد و درهم می‌گیرد. بخشی از آن موجودات؛ حتی صاحب مغازه در حالی که گریه می کند ناله می کند و یک مار مرده را گرفته است. بنابراین این یک قطعه باورنکردنی است که مان آن همه هیاهو را تصور کرده است. وقتی هر روز بین 25 تا 50 نفر تظاهرات جنایتکارانه را اجرا می کنند و قلمرو آمریکا را پرت می کنند، نباید عجیب باشد.
یک فیلم فوق العاده در رابطه با فشار، چیزی که آن را اساساً از اولین نقطه مرجع توسعه می دهد تا به افزایش مداوم آن ادامه دهد تا کل فیلم را به بیرون پرتاب کند. در برخی تمرکزها، مناطق فشاری قدرت، نقطه‌ای است که من به این باور رسیدم که نیازی به ادامه تماشای این نوع فیلم‌ها ندارم، به جای اینکه زندگی‌ام را با این نوع موقعیت‌ها ناامید کنند، به چیزهای سبک‌تر علاقه دارم.
این خیابان‌های طولانی و بی‌پایان برای هر رفتار بدی عالی هستند و من نمی‌توانم از هیچ کس بگذرم که دیوانه‌هایی وجود دارند که همگی دیوانه هستند و کاری را انجام می‌دهند که دوئل به‌عنوان داستانی نشان می‌دهد. ممکن است کسی بتواند چیزی را در مورد وسیله نقلیه اشتباه متوجه شود و تا سال‌ها پس از اینکه کسی خودروی زنگ‌زده را با اسکلت روی فرمان ردیابی کند، آنجا گیر کند.
و در پایان فیلم من ماندم. آنجا، با فکر "چه چیزی چنین فیلمی را می سازد؟" آیا این فقط برای ایجاد فشار در ناظر بود؟ آیا این یک توصیه ناپایدار نیست؟ بدیهی است که هر فردی نباید آنتونیونی یا برگمان باشد. در واقع، شاید من در اینجا نقطه ای را از دست داده ام، اما این همان چیزی است که احساس کردم.
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
احتمالاً این یکی از ساده ترین تأسیساتی است که می توان روی آن فیلم ساخت. یک مرد در وسیله نقلیه خود، توسط یک کامیون هیولا (به دلایل نامعلوم) شکنجه شد. چنین دلیل ساده ای بدون شک می تواند فیلمی بسیار طاقت فرسا به وجود بیاورد، وقتی در نظر بگیرید که این همه چیزی است که در کل فیلم اتفاق می افتد و یک ساعت و نیم ادامه می یابد، نه 5 یا 10، که به طور منظم انجام می شود. نقطه شکست برای چنین فکری باشد. اسپیلبرگ، به هر حال، می‌داند که چگونه می‌تواند دوئل را از محدودیت‌ها بگذراند، و به‌طور مؤثری فشار وارد می‌کند، زیرا کامیون ضربه‌خورده در هولناکی خود سرعت می‌گیرد و از تحریک غریب به وحشت محض که دیوانگی را برمی‌انگیزد، پیش می‌رود. به این پیشرفت عظیم در جهت رویارویی قطعی، کورس صحنه تعقیب کنجکاوانه قدرتمند اسپیلبرگ اضافه شده است که به طرز تکان دهنده ای (به نظر من) مکس پریشان - مبارز خیابان (اپراتور جورج میل، 1981) را تداعی می کند. شاید اپراتور جورج میل قبل از فیلمبرداری آن یک کاوش انجام داده باشد.
جایگاه اسپیلبرگ برای جدا کردن داستان به صورت تکه تکه نیز بسیار جالب است که به جمعیت و همچنین قهرمان اجازه می دهد کمی فضای تنفسی داشته باشند. قبل از اینکه مزخرف یک بار دیگر به فن وارد شود. علاوه بر این، در نهایت، شکوه و جلال هرگز آشکار نشدن شخصیت حمل‌کننده، انتقال تمام شرارت به کامیون واقعی. شخصیت خاص خود را به آن ارائه می دهد، غیرقابل انکار بدتر از کریستین استفان رولر (جان کرافتسمن، 1983)، و مطمئناً شگفت انگیزتر از قطار در قطار خارج از کنترل (آندری کنچالوفسکی، 1985).
این فیلمی پر جنب و جوش و افراطی با دلی فراوان و جذابیتی دانه دار و خشن است که با صدای مضحک که گاه به گاه پخش می شود ناقص است. من متوجه هستم که برای این مشکل ایجاد خواهم کرد. این شاید بهترین فیلم اسپیلبرگ تا این لحظه باشد. ممکن است کسی جرأت کند خواب ببیند که هنوز آماده است تا فیلم دیگری مانند این را از آستین خود بیرون بکشد و همان U-become الیور استون را بازی کند.
دانلود فیلم Duel 1971 (دوئل) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
دوئل تلویزیونی درباره مردی که روز بدی را سپری می‌کند، داستانی بسیار حرفه‌ای و فوق‌العاده از یک حمل‌ونقل خشمگین است، مرده‌ای است که دیوید مان (دنیس ویور) را عصبانی می‌کند، پس از اینکه او در منطقه‌ای غبارآلود و متروک از او پیشی گرفت. خیابان این مؤلفه اصلی استیون اسپیلبرگ، رئیس آینده اوبر بود. در توسعه نماها گویای این موضوع است و محیطی قیاسی با فیلم پرفروش آرواره های او (1975) دارد.
ریچارد متسون، فیلمنامه نویس، که آن را از روی یکی از روایت های خودش تنظیم کرده، انتقادی تر است. . جانشینی وجود دارد که دیوید پس از شوک اساسی از ستم روانی در یک کافی شاپ توقف می کند. در اینجا، او یک نقطه در یک میز پیدا می کند. یک گفتمان درونی بازی می کند. مشکوک بودن او در حالی که رانندگان زیادی را در بار تماشا می‌کند و چکمه‌هایشان را بررسی می‌کند (پس از اینکه احتمالاً این قطعه از حمل‌ونقل را که در ایستگاه خدمات متوقف شده بود دیده بود. این متسون بدون تقلب است، مستقیماً از کارش در تلویزیون خارج شده است. برنامه The Nightfall Zone را برنامه ریزی کنید.
ما هرگز واقعاً راننده کامیون را نمی بینیم. این هدف را نشان می دهد که جانور انسان نیست، اما در واقع ماشین واقعی است. فکری که به سمت آن تبلیغ می شود. پایان فیلم هنگامی که کامیون هیولا از لبه پرتگاه کج می شود، هیولایی (مشابه آنچه در فیلم Duel های هیولای دهه 50 دیده می شود) فریاد می زند.شاید این یک فکر عمدی از اسپیلبرگ بود که ممکن است بعداً به آن برسد. رئیس کامیون‌ها/وسایل نقلیه‌های زیادی تولید می‌کند و غیره، که همگی می‌توانند به جانوران غیرقابل انکار دیگری تبدیل شوند (مثلاً چشمانی دارند که چه ندارند). قبلی اش کار، و دوئل یک نمونه دیگر از دانستن سبک واقع گرایانه اوست.
www.the-fury of-blog.blogspot.com
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.